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Aug 17, 2023

Francis Gooding · Sobre Richard Mosse · LRB 10 de agosto de 2023

Houve duas oportunidades recentes de ver o notável trabalho de Richard Mosse em Londres. Broken Spectre (2022), um filme e uma série de fotografias, foi exibido no início deste ano em uma ecoante,

Houve duas oportunidades recentes de ver o notável trabalho de Richard Mosse em Londres. Broken Spectre (2022), um filme e uma série de fotografias, foi exibido no início deste ano em um porão pseudo-industrial ecoante em 180 the Strand; a exposição coletiva de temática ecológica da Hayward Gallery, Dear Earth, que fica em cartaz até 3 de setembro, inclui a relacionada, porém mais austera, grade multitelas (Palimi-ú) e fotografias tiradas no Rio Tigre, na Amazônia peruana. Todos esses trabalhos envolvem confrontos severos com uma terra atrocitatis amazônica, na qual as indústrias extrativas trabalham com fúria antinomiana para criar campos de toxicidade e morte em meio às concentrações de vida mais abundantes do planeta. Juntos, eles documentam o que equivale a um ato de criação negativa, uma anti-Gênesis.

'Protegido contra danos' (2012)

Mosse busca o que não pode ser visto. Ele emprega tecnologias de câmeras militares ou industriais sensíveis a espectros de luz invisíveis aos olhos; seus assuntos são ignorados ou catástrofes remotas. Suas fotografias da guerra no Congo para The Enclave (2013) foram criadas com o filme Aerochrome descontinuado da Kodak, um filme infravermelho de 'cor falsa' que reproduzia os verdes profundos da selva congolesa como rosa choque e roxo. O aerocromo originalmente tinha aplicações militares: era usado para detectar posições inimigas camufladas com folhagens. Adaptado por Mosse, o filme produziu um teatro de guerra estetizado, com crianças-soldados, cadáveres crivados de balas e campos de refugiados miseráveis, situados numa paisagem de algodão doce, tão extravagantemente neocromática como um sapeur de Kinshasa.

As câmeras multiespectrais transportadas por drones usadas para a fotografia aérea de Grid e Broken Spectre foram projetadas por Mosse e sua equipe. Assim como o Aerochrome, eles produzem representações em cores falsas de comprimentos de onda invisíveis a olho nu, de modo que a folhagem aparece em tons de batom escarlate, laranja saturado, rosa e roxo. Versões da mesma tecnologia são utilizadas em reconhecimento militar e em satélites que medem a radiação solar da superfície da Terra, produzindo dados que podem ser utilizados por cientistas para estudar, por exemplo, danos à cobertura florestal. Câmeras semelhantes montadas em drones são usadas por agricultores para verificar a saúde das colheitas a partir do ar, e uma das primeiras fotos em Broken Spectre é de um outdoor anunciando drones agrícolas para uso nas vastas fazendas monoculturais de soja e palma que estão consumindo a Amazônia. “A nossa tecnologia faz brotar o seu lucro”, diz a legenda, uma formulação que confunde o financeiro e o orgânico, enquanto a agricultura industrial de alta tecnologia – ou “agricultura de precisão”, como a indústria dos drones a denomina – avança através da floresta tropical.

As imagens foram todas feitas em partes remotas da Amazônia: Mato Grosso, Rondônia, Cuiabá – os mesmos lugares cujo isolamento perdido Claude Lévi-Strauss lamentou em Tristes Trópicos. Em Broken Spectre, eles são de três variedades: imagens em close da vida na selva; imagens multiespectrais compostas da selva vistas do ar; e imagens infravermelhas em preto e branco dos seres humanos que vivem e trabalham na selva – tanto os sertanejos que trabalham nas fazendas, minas de ouro e madeireiros quanto os indígenas Yanomami. Os humanos e o seu trabalho sinistro são mostrados em tamanho intermédio (o que poderíamos considerar um tamanho “normal” para reprodução fotográfica); em torno de sua indústria monocromática e miséria, Mosse oscila entre coisas muito pequenas tornadas enormes e coisas enormes tornadas muito pequenas. As imagens da vida incluem uma gafanhoto em forma de folha agachada entre algumas plantas escrotais em miniatura e um louva-a-deus elegantemente pendurado em um feixe de armadilhas para mosca de Vênus. Filmadas à noite com lentes ultravioleta, estas fotografias estão saturadas de cores alucinatórias; a impressão é de vida florescente e totalmente estranha, em uma escala tão pequena e tão abundante que desorienta o observador humano.

Isto é parte da questão: Mosse está tentando mostrar processos ecológicos e históricos complexos que ocorrem além da percepção e da representação. As fotografias aéreas nos afastam do universo em miniatura no chão da selva para obter uma visão de drone de enormes extensões de floresta, onde a nova gama de cores da câmera distingue a vegetação em dificuldades da floresta saudável. Os ataques violentos que a Amazônia tem sofrido começam a ficar claros. Os incêndios assolam tanto a selva como, de forma infernal, abaixo da terra: no Pantanal, a maior zona húmida do mundo, as estações secas são agora tão extremas que os incêndios irrompem no subsolo, percorrendo sistemas de raízes dessecadas. Eles são quase impossíveis de lutar. A mineração de ouro é realizada na Amazônia por meio do lançamento de sedimentos em cursos de água sob extrema pressão. A lama parece branca nas lentes da câmera de Mosse, os rios entupidos de detritos são azul-giz. Isto é rio e floresta transformados em uma paisagem lunar imunda de pasta de dente. As plantações de dendê se espalharam pela selva como um fungo rosa; as fileiras organizadas de árvores são um milhão de asteriscos, um fluxo contínuo de obscenidades.